国庆假期期间,上海歌剧团前往东京,以三场“重刻”演出来纪念梅兰芳100年来在日本的首次演出。《霸王别姬》、《醉妃》、《花园梦》等子戏再次在东京文坛掀起北京和昆明的旋风。

那么,100年前的5月,梅兰芳作为“第一个在日本表演的中国演员”,在日本表演市场创造了什么样的奇迹呢?

1919年5月,25岁的梅兰芳出现在日本东京的帝国剧院。这是一个长期计划的“然而,在她向我们走来之前,我们打了一千次电话,催促了她”的旅行,持续了10天。东方男性旦立即给日本歌舞伎、舞蹈和电影领域带来了各种影响。

几年后,他自己在回忆文章中写道:

“回顾我们第一次去日本演出,资金完全是我自己筹集的。当时,剧团规模相对较小,经费相对紧张。如果演出卖不出去,那就要花钱。因此,第一次访问日本的目的主要不是出于经济考虑,而是我传播中国古典艺术的第一次尝试。”

然而,回顾史料,特别是日本的报道和文人专栏,可以发现梅兰芳首次访日并不是当时中日关系微妙背景下的“一个艺术家带领一个小剧团的个人行为”。

梅兰芳第一次访问日本是由东京帝国剧院的永仓一郎促成的。他是自己创建的大型仓库财阀的所有者。它以贸易资本和工业资本为中心,在朝鲜、中国东北和中国大陆有许多企业。

随着行业遍布东北亚,代仓与中国各行各业的权威人士有着广泛的交流圈。在中国,交流如此广泛,日本人无法与之相比。甚至中国人也很少有如此广泛的朋友。他的朋友圈包括末代皇帝、北洋政府的几位国家元首、现任和反对派国家总理、首席大臣、前清朝老兵、革命者、银行家、外交官、蒙古国王、铁路巨头、北洋时期几家主要报纸的编辑和名笔等。京剧界包括《绿牡丹》和《小杨月楼》等。

这个大仓库是一个很深的歌剧迷,在日本和顶尖的能演演员、歌舞伎演员有私人关系,被认为是“高品位、消息灵通”,他在一个由高级官员主持的大厅里看了梅兰芳的表演,自然惊呆了,并相信自己是个女人。在发现梅兰芳的性别后,他仍然对自己的外表着迷。

日本作家平山庐江曾写道:“一郎完全被梅兰芳迷住了,并敦促他来日本。帝国剧院实际上是为梅兰芳表演提供舞台的。”此外,上面写道,“梅兰芳来的时候,担心他会像这样留在日本,中国的高级官员声称他们来东京是为了政治调查,本质上是为了监视。”

梅兰芳在日本的第一场演出得以实现的另一个关键人物是龙菊松,一位园艺专家和《日本花园》的作者。1919年演出细节的安排和实际操作由龙菊松负责。因为他在北京住了很短一段时间,而且和梅关系密切,高仓委托他在皇家剧院负责首映式的联络工作。他本人对当时的媒体描述如下:“我在去年八月底认识梅。必须介绍为他写剧本的西康宗一家,所以我当时第一次见到他,直到大约九月我才偶尔见到他。他今年25岁。他很温柔,关系非常融洽。他非常喜欢日本牵牛花。他从日本买了许多稀有品种,并在院子里到处种植。当然,客厅里有很多。我们去年谈到要来日本,但作为梅的保护者,中国银行行长冯耿光拒绝了,所以没有实现。”

经过近一年的沟通,梅兰芳说服了冯耿光,并与日本谈判了演出条件。

整个日本之旅的费用为5万日元,其中三分之二将由东京帝国剧院承担,其余部分由中日企业赞助。戏剧集《醉妃》、《牡丹亭》、《黛玉葬花》、《天女三花》和《玉贝亭》。演出费和票价是双方讨论的焦点。梅兰芳的入场费非常高。他要求2000日元的演出费用,与剧院的最终协议是10天35000日元。为此,帝国剧院(Imperial Theater)经理山本只能提高票价,并将特价定为10日元,头等舱7日元,二等舱5日元,三等舱2日元,四等舱1日元。同月的其他演出,歌舞伎座的特价是4日元80元,城市和乡村座位是3日元50元,明治座位是2日元。出乎意料的是,极高的票价反而导致了人气。出票那天,售票处满员,昂贵的票都是空的,一张票很难找到。

宣传活动已经结束,演出门票已经售罄,东京的观众都热切地期待着。然而,梅兰芳当时的表现非常可疑。主要原因在于中日对抗的现状。

陪同代表团访问日本的姜妙香回忆说,当他第一次到达日本时,高仓先生接待了我们,并对我们照顾得很好。担心我们不适应日本生活,我们被安排住在帝国饭店。然而,中国足协资深成员王功碧(Wang Gongbi)在文章中写道:“当京沪记者抵达东部时,日本人并没有遇到他们,而是为他们提供了二、三等酒店。后来梅兰芳去了东方,日本人住在这个国家唯一的“帝国饭店”。如何对待像小演员一样瘦的大作家?这里提到的日本记者是由日本政府接待到日本观光的。当时,由于山东问题上的争议,日本担心在报纸上发表批评文章会产生不良的国际影响,采取了和解政策,并邀请记者到日本采访。

梅兰芳在日本的首次公开演出是在巴黎和会和五四运动中进行的。

5月8日,《东京朝日新闻》发表了一篇题为“梅兰芳收到了言辞激烈的恐吓信,指责他为日本人表现得体面”:

作为中国演员的第一次国外演出,梅兰芳带着精湛的艺术来到日本。然而,从前天到昨天,梅兰芳经常收到恐吓信。在他下榻的帝国饭店,桌子上堆积了几十封信。不用说,这些都来自中国学生。这封信的内容很罗嗦,说山东的权益问题正在给祖国带来麻烦。此时在舞台上表演给日本人提供娱乐有什么合适的?如果你今天(7日)在舞台上表演,回家后要小心你的生活,等等。负责演出的沈骏害怕在皇帝的戏剧中发生意外,所以他当时和山本经理讨论了如何解决。然而,奥库拉男爵(Baron Okura)认为既然门票已经售出,表演应该像往常一样继续,艺术没有国界。那一天,梅著名的"皇家碑亭"被展出,并设立了一个标志显示"全勤"。

梅兰芳本人除了演戏,对山东问题并不太关心。东京的现场表演没有辜负他的期望。

《东京朝日新闻》记录了盛大的开幕式:

观众包括各阶层人士,中国公使馆和下官的高官也来了,文人画家也来了...嘈杂的锣鼓声来自绸缎帐篷的深处,剧院里已经充满了雷鸣般的欢呼声。绸缎窗帘轻轻升起,梅打扮成一个神圣的女儿,出现在八个女仆的人群中,伴随着震耳欲聋的掌声。迷人的梅轻轻地跳舞,开始唱歌。起初她在剧院听到一些笑声,因为她的耳朵不习惯。耳朵习惯后,观众不再笑了。在这三场演出中,宇泰梦一直手里拿着酒杯盯着舞台。乌泽蒙不时伸出耳朵,好像陷入了两难境地。咏叹调结束后,安田义郎站起来,眼睛盯着胸口看着舞台。高村穿着和平服,双手一动不动。身穿西装的高加莎瓦拉·波不时与附近的外国人谈论一些事情…(注:以上都是日本著名剧作家)

十夜演出结束后,包括内滕的《湖南》、《寿野君山》和滨田的《清陵》在内的13位学者写下了观看该剧的笔记,并将其收录到一本名为《梅花》的书中。其中,有一篇文章题为《梅兰芳》,作者是田仲卿太郎。他称赞梅兰芳选择了未来要表演的戏剧,因为这些戏剧体现了京剧的真正精髓,他说他可以瞥见梅兰芳展示京剧各个方面的愿望。同时,他的态度明显反对梅兰芳的日本首映式和政治形势结合在一起,写道:

兰芳先生,我可以毫无畏惧地说,你是当今世界上最珍贵的东西之一。有些白痴说你在日本的表现具有国际意义,等等。像你这样的艺术家可能根本没有认真对待它,但是对于我们这些没有能力创造艺术但对欣赏知之甚少的人来说,很难抑制厌恶。即使是学过的艺术也应该用国际化的方式来解释,这让人们感到难以置信。然而,像你们这样的文化发达国家的一些人叫嚣着抵制日本商品,驱逐日本人,等等。并说不允许梅朗在国耻纪念日等场合为日本人表演。,贬低了他的国家的骄傲和杰出的艺术,超越了国际关系,达到了玩弄商品的地步。显然,由于国家不同,他们的口号自然分为善意和反抗,但至少在缺乏艺术敏感性方面是完全一致的。

田中的文章也包含这样一段话:

兰芳先生,聪明的你必须明白,无论在哪个国家,人们喜欢富人玩弄艺术、美术和美女,但不知道如何去爱他们。想象一下,你会发现这很荒谬--请嘲笑所有这些把"天上的女儿撒花"视为你的艺术的人的简单和天真。

这两句话信息量很大。前一句有不同的看法,而后一句清楚地揭示了一个含义:梅兰芳的第一次日本之旅并没有展示出他真正的表演技巧,而观众误读和低估了梅兰芳的舞台造诣。

这种态度与当时的戏剧评论家是一致的。

歌舞伎评论家川井清潭写道:

著名的梅兰芳的到来似乎是一个突然从天而降的精神,引起了极大的关注。当他打喷嚏时,主要报纸甚至对他进行了特写。宣传的各个方面都到位了,但效果也很明显。帝国剧院的票价是10日元,这是剧院行业有史以来最高的票价。然而,即便如此,它已经满了好几天了。事实上,这并不是因为看着它很有趣,而是因为一个人不看着它就不能和别人谈论这个话题,而且会感到不尊重和虚荣。事实上,只有少数人能理解一条线。大多数人只是茫然地看着它。当别人赞美它时,他们跟着声音走。如果他们问他感觉如何,他会马上窒息。他只会回答。他根本看不出他是一个多么美丽的人。此外,没什么可说的了。无论如何,最多他感觉很好,然后他一点感觉都没有。

可以发挥评论家坂本雪鸟写道:

据说梅兰芳满载而归。然而,当被问及看过这部电影的人时,89%的人回答:是的,你怎么说得好...我不知道如何回答。看到这种情况,只能说大多数观众只是茫然地看着未知的东西。我不懂台词,也没有看台词的习惯。造成这种情况是完全可以理解的。即使是日本的能力,如果是第一次看到它,也完全无法理解它在说什么。

的确,看过梅兰芳的舞台后,从事自己艺术活动的人从各自的角度得到了各种启发,可以说取得了一定的成果。对于普通观众来说,梅兰芳给东京舞台带来的只有新奇和魅力,其他人似乎完全糊涂了。门外汉看着热闹,门外汉看着门口,却看到了不满。精通东亚戏剧的坂本雪鸟(Sakamoto Snowbird)几乎严厉地指出,梅兰芳为第一场演出选择的舞台很难代表“真正的中国戏剧”:“我深感遗憾的是,在这些演出中,我无法理解梅兰芳的歌唱水平,并觉得他是一个靠自己的美貌和动作发财的人。对于极高的票价,东京观众看到的是中国戏剧草率的一面。如果你再邀请我,我希望我能上演一出真正的中国戏剧。”

“一般”太苛刻而不能批评,这显示了“大众市场”和“专业观众”之间的差距。坂本,一个对中国京剧有所了解的评论家,认为中国歌剧的要点是文学歌剧的“听与唱”和武术技巧。另一方面,梅兰芳小心翼翼地“打响了传播中国艺术的第一枪”。当他选择海外演出时,他的政策是“当观众听不懂台词时,用歌舞来吸引观众”。

在这方面,梅兰芳在日本的首次亮相达到甚至超出了他的预期。这座梨园从此开始国际化。

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